Artiste visuel, scénographe, fondateur en 2000 de ScU2 et du projet des Scénos Urbaines avec Jean-Christophe Lanquetin // Visual artist, scenographer, funder in 2000 of ScU2 and of the Urban Scenos project with Jean-Christophe Lanquetin.
Formé au Théâtre National de Strasbourg, François Duconseille travaille pour des spectacles de théâtre, des expositions, des émissions de télévision et développe une carrière individuelle d’artiste plasticien (Biennale de Paris, Fondation Cartier, nombreuses expositions en Centre d’Art et galeries en France et à l’étranger). Il fonde et dirige avec Jean-Christophe Lanquetin l’atelier de scénographie de la HEAR à Strasbourg, ils y mènent ensemble le programme de recherche Play>Urban avec la WITS School of Arts de Johannesburg. // Formed at the National Theatre of Strasburg, François Duconseille works for theater, exhibitions, television and develops an individual career as a visual artist (Biennale de Paris, Fondation Cartier, numerous exhibitions in galleries and Art Centre in France and abroad). He funded and runs with Jean-Christophe Lanquetin the department of scenography of the HEAR art school of Strasbourg. They hold there together the research program in art Play>Urban with the WITS School of Arts of Johannesburg.
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François Duconseille, en accord avec les propriétaires des maisons sur lesquelles il intervenait, a réalisé des images faites à partir de postits, fonctionnant comme des pixels. Une bible, un ananas et une rose. Les postits, une fois installés vibrent au vent, puis finissent par se détacher.
Voir aussi dans Hervé Yamguen : La cour de mon père, le projet de François et Aser Kash.
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Francois Duconseille a envisagé de multiples projets, notamment autour du pont en construction, enjambant le canal, dont le tablier était alors posé à proximité. Toutes les propositions ont été refusées, de façon assez mystérieuses. François a alors réalisé un performance qui consistait à courir dans le quartier avec un panneau montrant une main de fatima faite avec des postits. Quant aux projets, ils sont devenus des cartes postales.
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UN NICHOIR A LINGWALA
Francois Duconseille souhaitait dans un premier temps réaliser un panneau publicitaire qui soit dans un même temps un « nichoir » à Shegues (enfants des rues). Le panneau était muni d’une échelle de corde, d’un trou dans sa facade et d’une plateforme à l’arrière, permettant aux enfants des rues de s’y nicher. Le projet s’est mis en route, intéressant la société Marsavco. François a alors réflechi sur l’image à présenter, et a choisi de proposer à Sapin, peintre populaire de faire l’image (une vraie image publicitaire). Marsavco a finalement refusé de financer le projet. // François Duconseille wanted first to realize a advertising panel which would be at the same time a « niche » for shegues (children from the streets). The panel was provided with a rope ladder, a hole in the facade and a platform behind, allowing the kids to stay there. The project started, Marsavco society was interested. Francois started to think about the image to present and proposed Sapin, a popular painter to realise the image ( a real advertising picture). Marsavco finally refused to fund the project.
Le projet consiste à créer un nichoir à enfants des rues dans un panneau publicitaire installé dans le quartier de Lingwala à Kinshasa. Derrière l’image ventant les mérite d’un produit miracle, une plateforme abritée par un toit de tôle propose un abri, un espace de repos dégagé de la rue et hors de portée des adultes. Les enfants y accèdent par un orifice circulaire étroit relié au sol par une corde à nœuds. La réalisation du nichoir est financée par la vente de l’espace publicitaire. L’image publicitaire est conçue et réalisée par un ou une équipe de jeune graphistes.
DESCRIPTIF TECHNIQUE
- La structure est en madriers de bois pour les poteaux et les supports de la plateforme.
- Le panneau publicitaire est en contreplaqué enduit, l’image publicitaire est peinte sur la face avant
- La plateforme est en lattes de bois légèrement ajourées
- Le toit est en tôle ondulée
- Les pieds sont fixés au sol par dans des lests de béton
- Le trou ménagé dans le panneau de l’image ne peut laisser passer qu’un enfant
- Une corde à nœud est fixée dans l’ouverture et permet d’accéder à l’ouverture
PROCESSUS DE PRODUCTION
- recherche d’un sponsor (de préférence une entreprise d’alimentation)
- concours d’idée pour la conception de l’image (jeunes artistes – étudiants de l’ABA)
- choix de l’image par un jury (sponsor, enseignants de l’ABA, organisateurs scéno)
- financement de la réalisation (construction + conception et réalisation de l’image) par la vente de l’espace publicitaire
- peinture du panneau publicitaire
- construction et installation
- inauguration
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MUNDELE MUNDELE
un peintre populaire blanc à Lingwala
François a commencé à circuler dans le quartier avec un seau de peinture, une tenue de peintre, des badges autour du cou. Il proposait aux gens de leur peindre un « mundele » ( ce qui veut dire blanc en Lingala, à Kin, dès qu’un blanc circule, il est interpellé « mundele, mundele ! ») sur les murs de leur parcelle, stand, etc. Aucune transaction d’argent, juste un échange. Et du dialogue. // Francois then started to walk inside the area with a seal of painting, and a costume of painter, badges around his neck. He was proposing people to paint a « mundele » (it means white in Lingala and in Kin at the moment a white person is circulating, people call out « mundele, mundele ! ») on the walls of theirs parcels, stands, etc. No money transaction, just an exchange. And dialog.
Les premières formes ont été peintes dans l’enceinte de l’académie des Beaux-arts, une façon de tester le projet en un lieu protégé avant de m’exposer dans le quartier. Mais très vite, dès ma sortie de ce territoire, le projet s’est transformé d’une façon inattendue. Il ne s’agissait plus alors de travailler secrètement mais d’affirmer ma présence, mon action et d’intégrer la relation à la population dans le travail. Mes premiers interlocuteurs furent les enfants, omniprésents à toutes heures dans le quartier, je les intriguais, distrayais, on parlait beaucoup pendant que je réalisais les peintures. Chaque rencontre donnait lieu à une série de photos avec eux, devant ce qui devenait un décor pour leurs poses « héroïques »
quelques années plus tard, ce que les ‘Mundele’ sont devenus
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In Urban Scénos Labellevirtuelle
playing with John Clang
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François Duconseille / Livre De Pierre / St Denis de la Réunion 2013 from Urban Scénos on Vimeo.
with ScU2
ScU2 / Allez voir l’ange / St Denis 2013 from Urban Scénos on Vimeo.
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In Urban Scénos Port-au-Prince#1
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La Ingold
Intéressé par les « Bibliothèques de rue » organisées par la JEEP au Neuhof, François Duconseille y développe avec cette association ainsi que la RESU et l’AGATE un projet autour du livre. L’idée est de raconter l’histoire d’un immeuble où vivent une quarantaine de familles. Au fil des rencontres avec les habitants, des souvenirs et anecdotes partagés, un recueil se constitue. Ecrits, dessins, photos glanés ça et là, sont mis en page. Au final et avant d’être déposé à la Médiathèque du quartier, le livre sera projeté et mis en jeu sur la façade de La Ingold, tour en attente de transformation urbaine. Pour cet événement, le livre et ses développements spectaculaires seront le prétexte à produire de nouvelles rencontres entre vie sociale et espaces intimes.
Partenaires
JEEP Neuhof + La RESU + AGATE + Espace Django + CUS Habitat + CSC Neuhof
Participants
Habitants du 8 rue Ingold (Neuhof)
Équipe artistique
François Duconseille + Chloé Boulestreau, étudiante de la HEAR
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régulièrement le matin avant que la journée commence, attablé à la terrasse de la Brioche de Kipé (filiale guinéenne de la Brioche Dorée) je regarde l’activité d’une grande rue de Conakry, il y a les voitures, de toutes sortes, mais surtout les passants et les taxis moto, leurs pilotes casqués ou non, leurs passagers, un, deux, parfois trois et les objets qu’ils transportent. Je dessine ce qui passe devant moi à des vitesses plus ou moins grandes, les dessins ne disent rien de la vitesse du sujet, le trait est égal que ce soit un passant lent ou un motocycliste pressé. Ce sont les têtes qui m’intéressent et surtout ce qui les couvrent, la variété me fascine, le carnet se remplit, une parenthèse idéale est là, y revenir se poser chaque matin, comme une bulle apaisante au milieu du tumulte.
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